张大千于1953年参不雅台北故宫博物院时，不雅摩五代后唐耶律倍（东丹王）《东丹王出行图》后，受其画风启发创作此图。

张大千（1899-1983），四川内江东说念主，20世纪中国画坛大师，以泼墨泼彩技法闻明，与都白石并称“南张北都”。

画中形容六东说念主骑马徐行，姿态辞别，衣冠衣饰随身份而变，酿成疏密有致的节律感。

骏马矫捷丰肥，扬首睥睨，与东说念主物动态呼应，展现出行进中的韵律好意思。

东说念主物及马的线条精好意思精好意思，衣纹篡改流通，马匹肌肉结构准确，体现精粹的造型智商。

设色丽都而不失素雅，交融唐宋工笔重彩与文东说念主水墨的技法，酿成独有的工整素雅格调。

东丹王面带忧郁，若有所想，暗合其弃辽投唐的复杂心情，赋予画面历史耐心感。

通过东说念主物与马的动态呼应，营造出“行进中的韵律”，展现张大千对画面节律的掌控力。

张大千模仿韩干、曹霸、赵孟頫等唐宋名家，并鉴戒五代李赞华（耶律倍）的胡族东说念主马题材，酿成融汇古今的独有格调。

以工笔重彩技法进展鞍马题材，冲破传统文东说念主画对色调的局限，展现其“以古为新”的艺术追求。

2011年嘉德秋拍估价2200-3000万元，虽流拍但印证其市集价值。被视为接近李赞华画风的佳构，体现张大千对五代画图技法的深入究诘与再创造。

通过东丹王形象，暗喻历史东说念主物在时间变迁中的气运抉择，赋予画面历史反想的深度。

张大千将唐宋风骨与古典士东说念主雅韵融入画中，展现其“以画载说念”的文化设想。

《东丹王东说念主马图》是张大千五十年代初传统文字造诣的巅峰之作，其工整素雅的画风、精好意思精好意思的文字、深厚的历史意蕴j9九游会，使其成为究诘张大千鞍马题材画图的伏击模范。此作不仅展现了画家对唐宋画图技法的传承与翻新，更通过历史东说念主物的塑造，传递出对时间变迁的深远想考。

---